Digital Archiving of Commonplace for [Co-ownership of Action: Trajectories of Elements]

Data and Loss

May.2021

© SUNAKI

Digital Archiving of Commonplace for [Co-ownership of Action: Trajectories of Elements]

Data and Loss

This project built a component archive and conducted a proof-of-concept for 3D scanning for the Japan Pavilion exhibition “Co-ownership of Action: The Trajectories of Elements” at the 17th International Architecture Exhibition – La Biennale di Venezia. Focusing on the Takamizawa House—a postwar wooden residence in Tokyo repeatedly altered through extensions and renovations—the work aimed to record not only the components themselves but also the trajectories they take through dismantling, transport, and reassembly in Venice, including the “losses” that occur along the way.

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ありふれたもののデジタルアーカイビング ― 「ふるまいの連鎖：エレメントの軌跡」における

データと欠損

第17回ヴェネチア・ビエンナーレ国際建築展日本館展示「ふるまいの連鎖：エレメントの軌跡」のために実施した部材アーカイブ構築と3Dスキャニングの実証実験。対象は、戦後の東京に建てられ、一般的な郊外型の住宅として、社会の変化・住まい手の家族の変化に合わせて増改築を重ね変化してきた《高見澤邸》。解体と移動を経てヴェネチアで再構築される過程で部材が辿る軌跡と、そこで生じる「欠損」をあわせて記録することを目指した。

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The exhibition treated architectural production as a chain of actions: parts are cut, replaced, repaired, mislabeled, and recombined while moving across time and geography. Our archive sits between demolition and reconstruction, providing a way to track elements as they leave their original context and begin a different life elsewhere.

本アーカイブプロジェクトは、私たちの身のまわりにありふれた建物たちが生産されている過程そのものを取り扱う。切断、交換、継ぎ足し、誤用や転用といった行為が連鎖し、建築のエレメントは時間と距離を越えて別の意味を獲得していく。この、ありふれたもののアーカイブは、その連鎖の途中に挿入される「引き継ぎ」の装置として、建築に関わる出来事のあいだに起こる変化を受け止めることを射程とする。

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Components Archive

In the component archive, each dismantled element is catalogued individually and linked to a unique identifier, notes on dimensions and location, photographs, and 3D data. Beyond classifying elements by geometry, we also annotate the “conditions” made visible through dismantling—scratches, stains, chips, and ambiguities of provenance—so they remain as traces that can be cross-referenced later. In building the database, we prioritized a level of granularity that can describe relationships, so that it functions as an index for retracing “what was where” after disassembly. Rather than erasing losses or uncertainties, we attempted to render them legible as blanks within the record. These blanks are not deficiencies to be filled in later, but openings through which new acts of making can enter when the elements are reconfigured again in another place. The scanned data is shared on a web-based platform, where anyone can download and use it.

部材アーカイブ

部材アーカイブでは、解体された部材を1点ずつ整理し、識別子、寸法・部位のメモ、写真、3Dデータを紐づける。形状の分類だけではなく、傷、汚れ、欠け、由来の曖昧さなど、解体によって露わになる「状態」を併記し、後から照合できる痕跡として残す。データベースの作成にあたっては、解体後に「どこに何があったか」を追い直すための索引として、関係を記述できる粒度を優先した。また、欠損や不確実性は消去せず、記録の空白として可視化することを試みた。その空白は後から埋めるべき未完成ではなく、別の土地で部材が再び組み替わるときに、あらたな創造が入り込む余地でもある。スキャニングしたデータは、ウェブ上のプラットフォームで共有して、だれでもダウンロード・利用可能な状態にしている。

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3D Scanning

For digitization, we tested both handheld laser scanning and photogrammetry. To stabilize long timber members and to provide reference points for recognition, we built simple jigs using off-the-shelf materials and a marker film frame. We first scanned the jig itself, then scanned the component inside it, and used the difference between the two scans to remove the marker geometry from the final data. Under constraints of time, budget, and data volume, roughly one tenth of an estimated 1,000 components were digitized. The coverage is uneven by design: the archive preserves the limits of what could be captured, alongside what could not. Photogrammetry was also tested as a low-barrier option, but long members and fine joinery proved difficult to reconstruct within the available time. The comparison clarified which types of elements benefit from which recording method, and where the "shadow" of missing data begins.

Process Video

This series of experiments was compiled in the Journal of Architecture and Building Science (AIJ),　Journal of Technology and Design, Vol. 29 (2023), No. 73, as “3D DIGITIZATION OF COMPONENT FORMS AND BUILDING SYSTEMS OF EXISTING WOODEN HOUSES” (Shin Isono, Taichi Sunayama, Kozo Kadowaki).

3Dスキャニング

3D化の方法として、レーザー式ハンディスキャナとフォトグラメトリを検証した。レーザー式ハンディスキャナでは、長尺材や単色面は認識が難しいため、透明フィルム＋マーカーで参照空間をつくる簡易治具を用意し、撮影・スキャンの安定性を高めた。治具だけのスキャンと、治具に部材を入れたスキャンを取り、差分を取ることでマーカーの情報を除去する方法も試した。時間・予算・データ量の制約のなかで、解体部材約1,000点のうち約1/10をデータ化したが、その偏りもまた「欠損」として残る。フォトグラメトリは導入コストが低い一方で、長物や仕口などの細部再現が難しく、実験の範囲では十分な結果に至らなかった。記録できたものと、影として抜け落ちたものの境界を含めて、アーカイブは現実の輪郭を残すと考える。

プロセス映像

なお、一連の実験は日本建築学会技術報告集29巻（2023）73号にて「既存木造住宅の部材形状と構法の三次元情報化フローの検討」（磯野信、砂山太一、門脇耕三）としてまとめられた。

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Archive Project Credit
Archive construction / 3D DigitizationTaichi Sunayama, Shin Isono, Risako Okuizumi
ID tag Designvillage®
Exhibition Information
ExhibitionThe 17th International Architecture Exhibition - La Biennale di Venezia
ThemeHow will we live together?
DirectorHashim Sarkis
VenuesGiardini di Castello, Arsenale, etc.
Exhibition PeriodMay 22, 2021 - November 21, 2021
Websitehttps://www.labiennale.org
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The Japan Pavilion
ThemeCo-ownership of Action: Trajectories of Elements
Commissioner/OrganizerThe Japan Foundation (JF)
VenueJapan Pavilion (Giardini, Biennale Venue)
Websitehttps://vba2020.jp/
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Credit
CuratorKozo Kadowaki
Participating ArchitectsJo Nagasaka, Ryoko Iwase, Toshikatsu Kiuchi, Taichi Sunayama, Daisuke Motogi
Participating DesignerRikako Nagashima
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